中國近現代歷史-六十年代-蘆蕩小舟 【第六章】初回北京【第4節】政治發行【中】

原文出自蘆蕩小舟網站，該網站全部原始資料來自吳荻舟家人收藏。2017年是香港“六七 暴動”五十周年，一部頗富爭議的紀錄片 《消失的檔案》在香港和北美巡演，及後牛津出版社出版程翔著 《香港六七暴動始末 — 解讀吳荻舟》一書，此前還有2013年天地出版社出版的余汝信著 《香港，1967》一書、2013至2016年光波24的電子雜誌 《向左向右》 。以上電影、書籍和網絡傳媒從我們努力整理的家族史中引用了大量有關香港六七暴動的關鍵文獻。電影和書籍出版後，事件重新受到社會廣泛討論和關注，其中有些議論不免偏頗。吳荻舟家人希望妥善保存原始文件，並通過這個網站，原汁原味陸續發表，供所有對這段歷史有興趣的人研究。

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【蘆蕩小舟 第六章 初回北京 4內外有別 中】

1964年

洪又給南方開了一條管道，由南方供應膠片，中影擔付國內拍攝經費，由局安排每年拍攝幾部適合於海外市場需要的較高品質的影片（如大型紀錄片、戲曲片或其他種類的影片），對外仍以國產片名義輸出發行。對外發行的影片，仍然是不要毛澤東思想，不要無產階級政治。

洪給南方提供了這樣一張1964年的黑貨單：所謂軟性歌舞、雜技片如《彩蝶春燕》，販賣投降主義、借古諷今、為右派分子翻案的《桃花扇》，以神奇幻想手法毒害青少年的《寶葫蘆》、《小鈴鐺》，歪曲勞動人民、攻擊社會主義制度的《滿意不滿意》，帝王將相才子佳人的《柳毅傳書》、《三滴血》、《竇娥冤》、《孔雀公主》，愛情至上的色情片《阿詩瑪》等。此外還有”離經叛道”論的標本、集資產階級、人情味、人性論之大成的《早春二月》、《舞臺姐妹》等。

經過將近一年準備的科教片展覽，6月以“今古奇觀”為名展出。這是歷年來在香港搞過的“優秀影片展覽”、“百花齊放戲曲影片展覽”、“美術影片展覽”的繼續，是一系列對抗毛主席的無產階級革命文藝路線的罪行。“今古奇觀”節目中包括毒草片《貓頭鷹值夜班》和《花為誰開》。

報給舊電影局一批供香港（主要是過往華僑）做內部招待映出的影片名單上，別有用心地開列了黨內最大的走資派劉少奇訪問越南、印尼、緬甸、柬埔寨和朝鮮等五部毒片。

1965年

中影公司走資派以“突出政治”掩蓋過去推行的文藝黑線，竟強調說香港是“瞭望台”，是交際處，是國際碼頭，爭取自由外匯，進行國際宣傳的地方，但是“香港95%以上是中國人，有進步、中間落後的群眾，所以宣傳上是高、中、低調大合唱”，“香港究竟發行什麼片子，凡是健康無毒的片子都可以放映，高中低調都有觀眾。由於觀眾的覺悟還不高，必須等待”。“南方應以政治發行為主，不是為了賺錢”，根據這個調子，當然決口不談毛主席1963、1964對文藝問題的兩個偉大批示，公然肯定1964年，對帝王將相才子佳人的舊舞臺戲曲片力加維護，說什麼其中“也有反惡霸、反封建、宣傳愛國主義和教人向上向善好的一面，對於港澳觀眾來說，還有其進步的意義”。

1965年輸往港澳的影片中有極力美化統治階級、侮辱勞動人民、宣揚才子佳人的《孔雀公主》，歪曲農村青年精神面貌、醜化革命幹部的《我們村裡的年輕人 下集》。為中國赫魯雪夫樹碑立傳的《燎原》，宣揚錦標主義、個人奮鬥、名利思想的《女跳水隊員》，為罷了官的右傾機會主義分子和牛鬼蛇神叫冤的《竇娥冤》，還有把漢奸寫成正義愛國、歪曲革命同志和革命母親的《野火春風斗古城》。還有第二個“今古奇觀”科教片展覽。

1966年

4月，洪批准把《一江春水向東流》這個美化國民黨反動統治階級、醜化勞動人民形象、宣揚資產階級人道主義的大毒草繼續寄供拷貝給南方發行。革命群眾對當時還在港澳及海外地區發行的大批有嚴重問題的毒草、壞片，提出必要進行清理，要求參照江青同志在部隊文藝工作座談會《紀要》分類批判的影片處理。

在京觀禮的HK進步新聞界對南方還在繼續上映帝王將相才子佳人以及其他壞片很有意見，並指出不久前在港映出的《孔雀公主》、《冰山上的來客》等片影響很不好，他們說“不瞭解南方為什麼和國內完全不一樣？”後來才在革命群眾的堅持下通知南方撤下一批壞片、毒草片。

就在這個時期，港澳地區還在上映為舊北京市委彭真等一夥反革命集團塗脂抹粉、歌功頌德的《紅色背簍》，其他還有《柳毅傳書》、《畫中人》、《劉三姐》、《風箏》、《乘風破浪》等毒草，這種現象直到1967年1月，中影公司革命造反派起來奪權，才得以制止。

公司領導喪心病狂地在毛主席接見紅衛兵小將的電影上突出劉、鄧，送到港澳地區映出，直到外地來京串聯的電影界革命群眾和中影公司的革命群眾起來造反，才制止了在國內外映出。

這一年輸往港澳的影片中，還有美化舊北京市委的《山村姐妹》，攻擊人民公社、歪曲農村階級鬥爭、污蔑党的領導的《龍馬精神》，美化敵人、歪曲我軍英雄形象的《三進山城》以及《苦菜花》等。

借一句當年大批判的流行語 ——“是可忍，孰不可忍”，歎一聲，造反派的批判其實更像“歌功頌德”吧，佐證了在翻雲覆雨的政治風浪中做電影發行需要多頑強。尤記得父親在香港時一些創作人員和演員擔心“白開水方針”將來會“被批判，不得了”，不出幾年，他們的擔心果然應驗。

母親在上述業務中的角色我只可以自行想像[1] 。

[1] 根據廖一原夫人編著《思前∙想後》一書提供的資料，文革前，三間左派電影公司長城，鳳凰和新聯每年平均拍片16部，追求導人向上，叫好叫座。文革業務停頓十年，人心和經營受到嚴重破壞。1982年成立銀都機構，把長鳳新剩下的人員集合起來重新出發。新聯1952年成立至加盟銀都前，拍片110部；長城1950年成立至加盟銀都前，拍片160餘部；鳳凰1953年成立至加入銀都前，拍片110多部。

做中國近現代歷史的研究不容易，至今有很多“禁區”。只有非常認真、好奇的人才會千方百計尋找真實的原始資料。本故事幸運地全部資料來自吳荻舟家人收藏，經按照時間和事件的發展整理，再現了中國近現代普通農民、工人、市民和知識分子自清朝末年、辛亥革命、民國初年以至整個民國時期的遭遇。民國教育、民國工業、民國時期社會的動蕩、國共合作；中共在香港的工作、大陸的四清、文化大革命、文革後等等都有涉及，時間跨越近百年，彌足珍貴。

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Originally published at http://1967.hk.com on May 18, 2019.