紀錄片：經歷戰爭、強暴，逃離故國之後，難民如何在舞台上治癒痛楚
Aminata曾經住在西非獅子山共和國自由城裏的大房子，活得像公主一樣；美麗有罪，爆發內戰時，叛軍領袖第一眼就看到十六歲的她，擄走她做性奴。
Yordy來自被稱為非洲北韓的厄利垂亞（Eritrea），無父無母，自小流浪街頭，遭徵召成童兵，被軍隊官員（warlord）強暴，她用六星期徒步橫越撒哈拉沙漠，逃到澳洲去，二十六歲才識字。
Rosemary 是著名的社區領袖，任職澳洲警察，十七年來，在遇見導演Ros Horin前，從未告訴任何人她的遭遇。
Yarrie最年輕，仍然在讀大學，曾是獅子山內戰的孩子，在難民營長大。
四位女難民，在他鄉站起來，分享觸目驚心的經歷。四人同是十多年前逃到澳洲的難民，煉成2013年上演的《 Baulkham Hills African Ladies Troupe》，破天荒由難民親身演出，甚至到倫敦巡迴演出，排演過程更變成同名紀錄片，連《瘋狂麥斯》的導演George Miller都讚好。普羅大眾眼中虛構的劇本，不再是由真人真事改編，由當事人口中說出來，毫無修飾。
劇場背後的女導演是Ros Horin，她緃橫澳洲劇場界三十年。《Baulkham Hills African Ladies Troupe》並不是她第一齣有關難民的劇作，要追溯至2005年的《Through The Wire》。前者也是關於難民的故事，平凡澳洲人到羈留所探訪難民，譬如伊朗詩人遇上澳洲獄卒等，造就跨越文化，改變一生的故事，她形容為「羅曼史」。
這次到她邂逅四位女性，而她一直想講述有遭受暴力危險的婦女（women at risk）的故事。
數年前，Ros先找了悉尼的聯合國難民署，以及新南威爾斯省折磨創傷倖存者治療及復原服務（NSW Service for the Treatment and Rehabilitation of Torture and Trauma Survivors，下稱：STARTTS），問她們有沒有個案願意說故事。
初遇的四位女性，就打破沉默，首次說出埋藏心裡十多年的故事。
她原意是訪問後，改編故事，只是彼此建立友誼後，想幫助她們，於是舉辦一星期一次的工作坊，讓這些女性互相支持並治療，例如非洲鼓班、找專業演員一起上課。漸漸從工作坊中，發展出劇本，看到她們親身演出的可能。光是工作坊，就一共花了兩年半，漸漸孕育出戲劇底子。
說故事與創傷共存 與自己和解
紀錄片第一幕，Aminata撫摸着自己的頸項：「我喜歡自己的頸項，因為從未被觸摸。」她們一聲聲訴說記憶：被擄走時家人不敢救她、叛軍的氣味、口裡的痛楚、無法自愛、躲藏逃逸的旅程⋯⋯這一刻，Aminata哽咽，說不出口的時刻。
這些都是尚未痊癒的傷痕，她恐怕「有反效果」，帶來二次傷害，幸好機構STARTTS一直支援，又有心理醫生及社工隨時侯命。
鏡頭以外，工作坊中練習做清洗的動作時，Yordy忽然崩潰，衝進廁所尖聲大叫大哭，Ros跟着衝進廁所安撫她，只因想起被性侵的自己有多污穢，無法清洗自己。「我在想，天啊，看我在幹什麼？」片中有多次情緒爆發，她都會在翌日探訪，致電問候，反倒是對方安慰她，說這是「好的痛楚」。過程中她不斷質疑自己，「也是他們，讓我可以繼續下去。
她想了很多方法，以免觸發創傷後遺反應。首先將每個訪問濃縮成三到四頁的故事，由四位女性決定哪一部份可以讓公眾知道，並保有足夠細節，惹人共鳴；盡量不想過度重複，便派發寫了故事一部份的紙條讓觀眾讀出、由她們扮演律師，盤問飾演犯人的專業演員⋯⋯又有約四成內容是喜劇，仍偶有情緒失控
初初Yordy仍活在恐懼中，連來自獨裁國家Eritrea名字都不敢說，Rosemary想用假名，但勇氣與日俱增，便決定說出更多。
Yordy曾經多次想離開劇場。紀錄片裏一幕，五週的Belvoir劇季到了一半，她中途崩潰，不停泣淚，把她帶到醫院，醫生檢查完後，認為因承受不了創傷而過於疲累。四日後，到了劇季最後一星期，Yordy突然再出現了，看起來「疲憊而軟弱」，是輔導員把她帶到劇院，一句話點燃了她的勇氣：「你能步行多月，抵擋高溫，穿越沙漠，你是倖存者，我知道你做得到。」她回到了劇場。
2015年獲邀往倫敦演出，Yordy本來決意離開舞台，是兒子在鏡頭前的一席話，希望更多人知道媽媽的故事，令她淚灑當場：「不是為了我的孩子，我不會回來，這個演出的意義已經超乎我了（beyond her）。」
紀錄片以外的生命旅程
劇場落幕後，漫漫人生路，傷痛仍然如影隨形。
Aminata於演出完結後，赫然發現昔日強暴者出獄後，竟搬進同一棟大樓，每天早上在樓梯碰面，都會說一句：「你今天看起來很漂亮。」她的女兒就站在她身邊，她不得不最後搬走。「又一次引爆所有創傷。」
在澳洲十七年後，為尋找女兒下落，曾是逃兵的Yordy找來國際紅十字會，又回到了Eritrea，冒着坐穿牢底的危險。「她發現自己的女兒會被徵召入伍，而在Eritrea，被徵召入伍是一輩子的事。」Ros以非比尋常（extraordinary）形容。
Yordy懷孕時才十五歲，好不容易有出逃機會，恐怕嬰兒會死，她於是做出人生最艱難的決定，離開軍營，去了強暴者的姐姐家裡誕下嬰兒，再徒步六星期，穿越撒哈拉沙漠離開。最後，Yordy的女兒透過紅十字會與聯合國的協助，帶着爸爸的相片來到澳洲找Yordy，用了好長的時間，才接受自己是因姦成孕而生。起初她還怪責母親，慢慢修復與母親的關係，現在成為護士。後悔因片長所限，剪掉Yordy後來的遭遇，近日Yordy的女兒終於想說出她的故事，Ros欣然答允。
她們在台上釋放自己，同時療癒自身以他人的傷痕。
四位女性各有出路，回歸生活，大放異彩：Rosemary聚起五百個非洲女性，創立非洲女人跳舞之夜，還有澳洲鄉村女性跟非洲移民交流的機會；因獅子山共和國的孩子夭折率全世界最高，Aminata創立NGO幫助故國母親，跟Yarrie一起，成為澳洲UNHCR的大使；Yordy成了Ros Horin其中一位最親近的朋友，她還成了小孩的教母。她們仍不時到處演講。
「我覺得這一類（傷痛）永遠不會離開你。」她認為，演出劇場作為新的痊癒方式，跟看心理醫生，所需要經歷的痛苦是一樣的，慶幸有效。「Yordy說這件事省了她十年輔導的時間，以往一覺醒來，傷痛就在她的生命裡，不離不去，現在她醒來，只想讀書、想自己的工作、小孩，像個正常人一樣。」
用劇場的力量，打破沉默改變社會認知
「你可以想像，這只是我初見的四個女性，會有多少其他女性有驚人的故事？」她又說，「我們將故事放出來，都是想鼓勵其他女人打破沉默。」
她是對的。
劇場上演時，場場都有觀眾站起來，向她們致謝，甚至不止看一次，曾有一個剛果的女人一起大哭一場，跟她們說：「謝謝你，你說出了真相！這就是我的經歷。」紀錄片上映後，都會有觀眾來道謝。
「所以我們將紀錄片帶到世界，都是為了治療創傷（coping with it）。」
前作《Through The Wire》亦一樣。她初時因好奇，而到極具爭議性的Villawood羈留所（關閉前，曾有三起自殺案件）探訪，想知道誰是那些無名無姓的尋求庇護者。同時被那些每周三四次，探訪羈留所的澳洲人感動，帶食物、幫助聯絡家人⋯⋯，「即使我們的國家政策苛刻（harsh policies），亦可以由個人去改變（make a difference）。」
極權當道，更要說難民故事
Ros是猶太人，因為族羣二戰的逃難史，被難民遭壓迫的故事牽引。Ros認識一位伊朗人，他是作者、劇作家、詩人。他僅僅因為筆下的女角色要擺脫父親控制，走自己的路，又頒獎禮上握了一個女人的手，這套劇的導演和演員就被監禁，被逼逃離故國；伊拉克剛頒布了禁止跟外國人友善接觸的政策，酒店門房就因給外國人介紹好餐廳，被炒魷魚，竟被埋在地下五天……「This can happen to everyone！」她感嘆在許多平民受壓迫的國家，任何人都有機會因挑動極權政府的敏感神經而逃離故國，譬如中國。
紀錄片上映前，曾經有人勸阻她；她活用公關技巧，拉來著名本土劇場明星參演，擔綱澳洲探訪角色，吸引觀眾入場。她慧黠一笑說，顯得商業化之餘，更可以在大劇院上映。《Baulkham Hills African Ladies Troupe》亦有其他場景，比方跟觀眾互動的測驗，考驗大家對非洲的認識，才發現有許多錯誤認知。
她認為，在這個世道，說出這些難民的故事越加重要，「劇場可以扭轉人們的認知（shift people’s percetion）。」拍紀錄片亦然，「以藝術帶動社會改變，這就是一直推動我的動力。」
編按：看完紀錄片很大感受，近距離接觸難民，許多人都有故事，需要逃離故國，特別觸動我。希望可以一直報導。做完阿爾薩斯省（Alsacien故事），覺得或者有一天，香港人或者也會變成語言遺民，2047年前，或者會有政治難民出現吧。主要是我悲觀，想太多。
如果想了解更多難民政策，可以走這邊，是聯合國駐華代表的訪問：https://bkb.mpweekly.com/%E7%A4%BE%E6%9C%83/20180628-77345原文請見：https://bkb.mpweekly.com/%E7%A4%BE%E6%9C%83/20180628-77393