吐槽国内的两个贺岁档影片，《流浪地球2》和《满江红》
国内春节期间上映的两部贺岁档影片，一个是2019年上映的大热国产科幻电影《流浪地球》的续集。另一部则是张艺谋导演的虚构历史的电影《满江红》。
流浪地球一和二
上映于2019年的《流浪地球》，当时也为人们热议，认为国产科幻片终于可以赶上好莱坞的科幻片水平了。但是这个片子也遭到了很多人的批评。流浪地球一被人们诟病的主要问题被总结为工业党。
所谓的“工业党”，大体上说就是持唯生产力论的人。按照百度百科的解释。
工业党（Industrial party）就是技术党（Party of Technology），是一群以坚持生产力水准来决定人类社会形态发展的人的代名词。工业党坚持认为先进的社会意识形态应建立在先进的生产力水平上，因此不断提升社会整体生产力是人类发展的核心动力；这是区别其他非工业党群体的重要标识。
北京大学教授李强认为，其特征是“在社会历史观方面，认为社会发展是由技术水平所决定的；在经济方面，高度重视工业”。
卢南峰和吴靖认为，其特征是“主张用工业化程度与社会转型之间关系的知识体系处理国家发展和社会治理问题”。而“工业党”群体拥有“支持中国的工业化发展，倡导工业强国、科技强国”，“鲜明的民族主义色彩”等共同特征。
而刘慈欣本人，由于是理工科背景，其个人观点也认为，只有维持强大的工业能力，才能使人类延续下去。牺牲小我实现大目标是必须的。
刘慈欣曾经和一个名叫江晓源的教授辩论过，假设人类文明将要灭亡，如果只有吃一个人才能生存下去。那么是否要吃人。
刘慈欣认为，人肯定要吃啊。如果不吃的啊，像莎士比亚，爱因斯坦，歌德这样的人类文明就消失了。
而江晓源则说，如果吃了人，就丧失了人性，一个丢失了人性的人类，就已经自绝于莎士比亚，爱因斯坦或者歌德，还有什么拯救的必要。
刘慈欣在接受高晓松《晓说》节目采访时候也提到，只有科学技术才是人类的最高成就，别的都可以不顾。刘的理工科背景导致他推崇极度理性，造成了冷酷无情的人物形象。刘在访谈中说道：
正因为我表现出一种冷酷但又是冷静的理性。而这种理性是合理的。你选择的是人性，我选择的是生存，而读者认同了我的这种选择。他套用了康德的一句话，敬畏头顶的星空，但对心中的道德不以为然。
刘慈欣这种理工男式的工业党思维，高度理性，把人当工具不当人的态度，因此受到很多人的诟病。
这种思维放到电影中，就是为了达到某个所谓崇高的目标，而牺牲掉一部分人的利益。电影中说，流浪地球计划开始以后，要让地球停转并开始加速，地球停转的时候引发海啸地球人就死了一半。影片中对于地球死一半人，另一半人进地下城，轻描淡写地一笔带过。
为人们熟知的电车难题，其中描述的道德困境，在失控的电车驶过来的时候，是选择救一个人还是救五个人，是一个两难境地，很难取舍。如果认为杀一个人就五个人天经地义，那就为大规模种族屠杀提供了合理性。但是在电影流浪地球里，直接跳过了这种道德讨论，理所应当的认为牺牲一半人救另一半人是天经地义。
流浪地球1里，大家都蜗居在黑黝黝的地下，几乎每家每户都有人因为死一半这个决定被杀，依然能像什么事情都没有发生一样，紧密团结在党的周围，也是很魔幻。
而且流浪地球一电影里面描绘的其他国家的救援队不行，什么日本的韩国的救援队都不行，作业都失败了，只有中国一枝独秀。这种中国拯救世界的叙事，可以认为是大国崛起，战狼外交的延续。人民日报也引用网文说，能拯救地球的，只有中国人。这跟那几年“厉害了我的国”的宣传，也是密不可分的。
牺牲一部分人的利益去成就另一部分人，这样的决策思路在近些年来的中国比比皆是。比如早几年的北京城市建设驱逐“低端人口”。
2017年冬天，位于北京大兴区的西红门的一所公寓发生了火灾，造成了19人死亡，这里居住的主要都是来北京的外来打工者。北京市政府的一把手蔡奇，随后以“消除安全隐患”为由，以落实“疏散非首都功能”整顿消防为名，连夜驱赶了超过10万名居住于京郊的外来务工人员。很多人一夜之间流离失所，不得不露宿街头。官方文件称这些人为低端人口，是赤裸裸的歧视。
为城市化做出过重大贡献的外来人口，在需要整顿市容市貌的时候，就被无情地驱赶。
“一夜之间，我的谋生手段突然被毁掉，就好像遇上强盗似的，只不过这是政府干的，还说这是因为他们关心我们，”来自中国中部河南省的38岁妇女张贵欣（音）说，她的水果和蔬菜摊已被拆除。 — — 来自纽约时报储百亮的报道
还有就是新冠疫情爆发以来，坚持了三年的所谓的动态清零政策。决策者口口声声说这一措施是维护易感人群老年人的权利，让他们免受新冠，但是除了新冠以外的病就得不到及时的救治，各种门诊都需要核酸检测结果阴性才给救治。临产的孕妇得不到救治流产，爆发心肌梗塞需要急救的病人得不到救治，死在医院候诊室的报道屡见于媒体报道，另外又使得许多有其他病情的慢性病人，例如需要吸氧或者肾功能不全需要透析的病人，因为得不到医疗资源而受到了延误，甚至付出了生命，这样的案例也没有人统计，究竟死了多少人无人知晓。这些就属于为新冠疫情让路而引发的次生灾害造成其他病人的死亡，他们也是政府为了应对新冠疫情牺牲的人。
而12月份的突然放开，因为必要的准备，没有足够剂量的抗原发放给广大民众，也没有确保足够多的人接种了新冠疫苗，突然的放开，就又是牺牲了广大的有基础病的中老年患者，来成就了经济的复苏。而所有的这些决策，普通老百姓都没有知情权，都无权参与其决策的过程。只有人为刀俎，我为鱼肉的份。
流浪地球一里面把人不当人当工具人以及战狼外交的思维，到了流量地球二里被发扬光大。
流浪地球二里面，李雪健扮演的中国在联合政府的代表，俨然就是中国政府伟光正的化身，穿一身中山装，拿一个领导干部标配的陶瓷茶杯泡茶。在关键时刻总能当机立断，力挽狂澜，做出正确的决定。俨然就是党中央的代言人。他一个人为整个世界指明了方向。
电影里虽然说是联合政府，但是完全看不到别的国家的影子，完全就是由中俄两国主导世界秩序，代表美国的一个叫迈克尔的，不过是一个只会唯唯诺诺的应声虫。
李雪健在联合政府纵横捭阖几十年，2044年的时候就代表中国，到了2075年，虽然退居二线了，还挂个名牌在那里指挥。
另外一个桥段。是已经大肚腩的沙溢喊出一嗓子“50岁以上的人出列”，让上了年纪的老头主动出来送死，好像还多感人似的。到了年纪就让人去送死，就是道德绑架。把这还当成主旋律来煽情，真是变态。这跟二战期间纳粹出动国家机器消灭老弱病残异曲同工。
第二次世界大战开始时，纳粹制定了“T-4”或“安乐死”计划，使智障、身体残疾或有精神疾病的人成为了屠杀对象。所以让50岁以上去送死，跟纳粹消灭老弱病残没有什么区别，让对社会贡献小的人群去死，从而甩掉社会包袱，为经济建设铺路。跟疫情封控突然放开以后牺牲老人一个道理。
流量地球2整个影片都沉浸在大国崛起，中国引领世界，拯救世界的自我感动中。在联合政府总部，只有中国领导人频频亮相发言，影响世界的决策。中国引领世界，中国领导人为世界人民指明方向。很符合大国崛起，民族复兴的叙事。
所以流浪地球2跟其前一部一样，不过是一部披着科幻外衣的民族主义自high片。
张艺谋的《满江红》
另一部贺岁档影片是《满江红》，张艺谋讲了一个虚构的故事，借以彰显民族大义。
话说岳飞被秦桧害死以后，他的遗言被秦桧隐瞒了下来，他有什么遗言一直不为外人所知。而岳家军的人就一直想方设法想要知道岳飞的遗言是什么。
张艺谋编排的就是沈腾演的一个小兵，和易烊千玺演的一个副统领，辗转来辗转去，最后可以胁迫秦桧当着众多士兵的面，背诵词句《满江红》。所以编排来编排去，剧情反转来反转去，取秦桧的性命，不如众人背诵《满江红》有意义。因为背诵《满江红》，就跟奥运开幕式一样，可以激发民族自豪感，从而更加爱国啊。
共党宣传的所谓家国一体，就是要舍小家顾大家，必要的时候为国献身。而他们所说的要效忠的这个国，却是无条件效忠一个政权。
死了一堆人，就为了让秦桧念出岳飞的遗作《满江红》。张艺谋跟主流意识形态打交道几十年，深谙审查部门的门道。从《英雄》里面给秦始皇洗地，说杀人的最高境界就是“不杀”，还说秦始皇爱好和平。满江红里，刺客们费尽心机，不是要取秦桧性命。而是要让秦桧亲自现身说法，在类似于《中国诗词大会》的场合进行朗诵，进行爱国主义教育，这才是正道。这也是主管部门最喜欢的题材和套路。
张艺谋早些年拍摄了一些来自于农村，旧时代，或者反应现实主义题材的电影，像《菊豆》，《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》等影片，拿到国际上去评奖。被一些脑子不好使的人攻击为，揭露中国阴暗面，迎合外国人黑中国的目的来拿奖。这种没什么根据的指责本来可以一笑置之。
但是后来张艺谋改编并拍摄了余华写的小说《活着》，该片讲了中共建政以后于富贵一家人的遭遇，随后被禁。
张艺谋于是学乖了，再也不去拍反应社会负面的电影了。其之后拍摄的商业大片，像《英雄》，《十面埋伏》等，画面的都一场精美，但是其内核反应出的价值观，也主要是像主流意识形态靠拢。比如灭了六国的秦始皇能喊出天下和平，真是让人笑掉大牙。
张艺谋拍的反应文革题材的《归来》，对于时代背景完全做了模糊化的处理，基本上已经远离了时代背景，关于陆焉识为什么会被抓取劳改，只是做了非常简单一笔带过的介绍。影片主要着力点，放在了陆焉识放回来以后，巩俐如何不认识他，主要用力描写两个人之间微妙的关系，限于个人的小资小调。
至于《金陵十二钗》中宣扬的价值观：“妓女也能爱国，妓女爱国以后就跟青年大学生一样是清白的灵魂。”这种腐朽落后的价值观就只能用有毒来形容了。
张艺谋日渐向主流价值观靠拢，又相继导演了2008年和2022年两次背景奥运会，一转身成为了“国师”，成为了宣传官方主流价值观的第一人。
所以张艺谋在春节档放出一部宣扬主流爱国主义价值观，不强调个人价值，只要求无条件爱君主爱朝廷的，上演诗词大会的《满江红》，就不足为奇了。